Ходить по путям опасно.
Ты видишь табличку, мальчик?
Зачем же ты хочешь дальше -
В закат? Семафоры гаснут.
В уме ль ты в своём (и в теле)?
Но душу рвёт перспектива,
В которой прямые кривы
И сходятся параллели.
Ходить по Путям опасно.
Зачем же ты треплешь струны?
Зачем же ты рвёшься, юный,
И смотришь на карты страстно?
Ходить по Путям опасно -
Недолго скатиться с рельсов,
С улыбкою Парацельса
Мешая реальность с басней.
Кто ходит по ним - тот знает,
Если долго ходить Путями -
Пути пройдут тебя сами,
Скажи, ты этого чаешь?
Пути лягут чётко, ясно
Чрез сердце, взрывая вены,
Пронзая и руша стены...
Мчит скорый стрелою красной.
Однажды ступив - несчастный,
Ходить будешь ежечасно
По ним, по Путям, по которым -
Опасно, мой друг, опасно...
Но мало что в этой жизни
Так дерзко. И так прекрасно.

(две недели назад)

Самостоятельно нарисовать Древо Жизни – это уже половина прохождения. Но особенно восхитительно получается, когда делаешь это для друга.
Леди Я. сделала мне неожиданный и бесценный подарок, когда в нашем разговоре за рисованием обронила фразу: «я как-то плохо представляю себе все эти сефиры, вот бы иметь перед глазами картинку».
Хорошо, что вместо того, чтобы подарить учебник для начинающих каббалистов, я услышал всё правильно.
Рисовал три дня. Чудеса начались сразу: ко мне пришёл Шэйллхэ.
читать дальшеКогда приступал к рисунку, у меня не было никакого представления о том, что это будет – просто знание «географии» (и то – досконально только до Тиферет, т.е. тех Путей, по которым ходил я сам в этой жизни) и смутная идея как-то отобразить на картинке идею, что «география Меа, Пути Древа Жизни и высшая «анатомия» человека – это одно и то же.
Первоначально я планировал прорисовать подробно только Нижние Пути. Верхние оставить намеченными едва прорисованными – они вроде бы и есть но что там на них – энигма… Так что на второй вечер работы подписав все необходимые с моей точки зрения названия (оговорюсь – с моей точки зрения). Также я не стал нумеровать Пути – всё равно, в силу специфики классической нумерации, по этой нумерации не поймёшь, в каком порядке их проходить, а цифры загромождали бы картинку. Зато я указал (правда, не везде) Проводников Путей (в мире А. они называются сакримы). Подписав всё это, я был уверен, что картина целиком и полностью готова. Положив её на алтарь, я любовался проделанной работой, когда услышал в своей голове такой знакомый голос, по которому безумно скучал: «Брат, а ты ничего не забыл?»… Честно говоря, я взирал на свою картину несколько минут, не понимая, в чём дело, пока всё тот же радостный голос не подсказал пересчитать Сефирот. Гнев и милость Двуликой, их было только восемь!
Иными словами, я нарисовал Древо без Бины и Хокмы. (Зачем, действительно?) Я привык думать об этих Сефирот как о чём-то далёком настолько, что оно вроде как и вообще не существует…
Оказавшись перед невесёлой перспективой перерисовывать половину картины, я уже был готов драть на себе волосы, но был отправлен в постель прозвучавшей в голове не своей мыслью: «Ложись спать. Давай вот сейчас ляжем спать, а завтра… А завтра посмотрим».
И завтра МЫ посмотрели!
Едва подойдя к картине наутро, я понял, что ошибся в анатомии «Большого Человека»: у него попросту не две руки, а четыре. Нижняя пара рук держит Гебуру и Хесед – повыше сердца, на уровне плеч, а вот верхняя пара лапок держит Бину и Хокму – на уровне глаз (уровень шестой чакры).
(Ну разумеется. Конечно же, Бог-Вселенная на картинке ДЛЯ ЛЕДЯ Я. должен быть четырёхруким, что может быть естественней! Адрес, для кого ты делаешь вещь, - играет роль)
Далее, я понял, откуда взялся светильник, который у меня «попросился» быть нарисованным на Хесед, хотя это изначально казалось нелогичным: четыре боковые сефиры – четыре масти: Ход – ум – прагматизм – слава – успех – деньги – блудо – пентакль, Нецах – любовь – эмоции – Венера – Вода – Кубок, Гебура – ну, ясное дело, Меч, Хесед, Милосердие, альтруистическая вселенская любовь, должен быть Крестом, который, одновременно, является Жезлом, как символ высшей магии. Фиал на Хесед ни к селу, ни к городу – но фиал упорно рисовался в моём воображении потому, что он ДОЛЖЕН БЫТЬ. Бина и Хокма – это фиалы, полные света.
Когда я, дивясь всем этих совершенно нежданным для себя открытиям, старался успеть запечатлеть их на картине, я уже отчётливо чувствовал, что мою руку ведёт другая – куда более уверенная, и не только в смысле художественного мастерства.
Наверное, я никогда не найду адекватных слов, чтобы передать, что я чувствую в такие моменты Связи – но даже это не было пределом моих приключений в тот день.
«Слушай, а почему у тебя Пути прорисованы только до Тиферет?»
- Потому что я по ним ходил, Шэлли. А по Верхним – нет. Я не поднимался выше Тиферет, и не знаю, что там.
«Всё ты знаешь. Просто не помнишь. Ты ходил по ним. Да, не здесь, но ходил же. Хочешь – проведу немного, напомню, что там?»
- Шелли, ты что. Для неподготовленного это опасно…
«А ты подготовленный. К тому же, со мной. И это не практика там всякая, мы же просто играем…»
- Шэлли…
«Ок, давай хоть просто дорисуем картину. Когда прорисована половина, а другая половина – нет, - это выглядит не симметрично. Мы их просто нарисуем. Или рисовать – тоже опасно?».
- Да нет, почему…
«Ну, вот… Значит, будем просто рисовать».
И тут я стал рисовать ветки Верхних Путей. И в момент, когда я прорисовывал каждую из них, я вспышкой понимал, КАК нужно проходить этот Путь – как он реализовывается в медитации, как в искусстве, как в быту. В памяти вспыхивали картины из других жизней, символы, ассоциации… Я шёл по Путям.

...Если долго всматриваться в Пути Древа, рано или поздно замечаешь, что Пути начали проходить тебя. Ты можешь сделать перерыв, можешь спрятаться в дупло. Но не стоит строить иллюзий, что Проводники, которые уже приготовились тебя встречать, оставят тебя в покое. Любому стоит подумать об этом прежде, чем отправиться в это путешествие.
…Однако, счастливого Пути! ))